Archiv | Termine

Johann Sebastian Bach
Johannes-Passion BWV 245

Solisten des Collegium Vocale Salzburg
Oddur Jónsson, Jesus
Virgil Hartinger, Evangelist

Collegium Vocale Salzburg
L’Orfeo Barockorchester
Stephan Schultz, Leitung

Johann Sebastian Bach
Johannes-Passion BWV 245

Solisten des Collegium Vocale Salzburg
Oddur Jónsson, Jesus
Virgil Hartinger, Evangelist

Collegium Vocale Salzburg
L’Orfeo Barockorchester
Stephan Schultz, Leitung

Kinder ab 6 Jahren begleiten den Noten-Detektiv Tritonus auf seiner musikalischen Spurensuche, um Töne, Noten und Klänge zu erkunden – wir freuen uns sehr, ihn und das junge Publikum dabei mit Mozarts Oper Zaide zu begleiten:

Wolfgang Amadeus Mozart
Auszüge aus dem Singspielfragment „Zaide“ KV 344(336b) (1780)
und Sinfonie Nr. 33 B-Dur KV 319 (1779)

Jakob Kajetan Hofbauer, Tritonus
Ekaterina Krasko, Sopran
Virgil Hartinger, Tenor
Stefan Zenkl, Bass

L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Anna Dürrschmid, Malina Meier, Almut Wregg, Konzept & Regie

Die schöne Zaide ist spurlos verschwunden, sie ist mit zwei Freunden auf und davon. Der herrschsüchtige Soliman muss wohl etwas gründlich falsch gemacht haben. Die drei Freund:innen besingen hoffnungsvoll ihre Zukunft, während Soliman einen Plan ausheckt, Zaide zurückzugewinnen. Eines ist klar: Tritonus muss Zaide finden, doch das ist nicht sein einziger Fall … Mozart hat seine Oper nicht zu Ende geschrieben! Wird Tritonus das Werk vollenden können?

Kinder ab 6 Jahren begleiten den Noten-Detektiv Tritonus auf seiner musikalischen Spurensuche, um Töne, Noten und Klänge zu erkunden – wir freuen uns sehr, ihn und das junge Publikum dabei mit Mozarts Oper Zaide zu begleiten:

Wolfgang Amadeus Mozart
Auszüge aus dem Singspielfragment „Zaide“ KV 344(336b) (1780)
und Sinfonie Nr. 33 B-Dur KV 319 (1779)

Jakob Kajetan Hofbauer, Tritonus
Ekaterina Krasko, Sopran
Virgil Hartinger, Tenor
Stefan Zenkl, Bass

L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Anna Dürrschmid, Malina Meier, Almut Wregg, Konzept & Regie

Die schöne Zaide ist spurlos verschwunden, sie ist mit zwei Freunden auf und davon. Der herrschsüchtige Soliman muss wohl etwas gründlich falsch gemacht haben. Die drei Freund:innen besingen hoffnungsvoll ihre Zukunft, während Soliman einen Plan ausheckt, Zaide zurückzugewinnen. Eines ist klar: Tritonus muss Zaide finden, doch das ist nicht sein einziger Fall … Mozart hat seine Oper nicht zu Ende geschrieben! Wird Tritonus das Werk vollenden können?

Was für den Schlusssatz gilt, steht auch über dem gesamten Album: virtuos und mitreißend,
alle Klangregister werden subtil und leidenschaftlich ausgekostet, ein herausforderndes Klangabenteuer.
SWR2, über die gemeinsame Bach-CD von Wave und L’Orfeo

In Vorfreude auf das erneute Zusammenspiel: Unser Programm kombiniert altbewährtes Repertoire, wie die Bachschen Cembalokonzerte für Marimbas bearbeitet, mit neuen und alten Kammermusikwerken und noch nie gehörten Klangfarben. Uns juckt es schon in den Fingern!

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cembalokonzerte a-Moll BWV 1065 und C-Dur BWV 1061 bearbeitet für Marimbas und Streichorchester

Kevin Volans (*1949)
„Walking song“ (1984) für Flöte, Cembalo und 2 Klatscher
(in einer Fassung für Blockflöte, 2 Marimbas und 2 Klatscher)

sowie (weitere) Werke von Antonio Vivaldi, Georg Friedrich Händel, Johann Sebastian Bach und Gaspard Le Roux.

The Wave Quartet
Christoph Sietzen, Bogdan Bacanu, Emiko Uchiyama, Nico Gerstmayer

Carin van Heerden, Blockflöte
L’Orfeo Barockorchester

Instrumentale Konzerte für Streicher und Bläser im sogenannten „Vermischten Geschmack“. In dieser kosmopolitischen musikalischen Küche des 18. Jahrhunderts war Georg Philipp Telemann tonangebend. Aber auch andere Größen ließen sich die bunte Vielfalt der Ausdrucksmöglichkeiten aus dem Ausland auf dem Gaumen zergehen:

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Concerto e-Moll für Streicher und Basso continuo TWV 43:e5
Concerto G-Dur für Viola da braccio, Streicher und Basso continuo TWV 51:G9
Concerto B-Dur für Violine, Streicher und Basso continuo TWV 51:B1

Antonin Reichenauer (1694-1730)
Concerto für Oboe, Fagott, Streicher und B.c. B-Dur

Georg Muffat (1654-1704)
Passacaglia aus der Sonate Nr 5, Armonico Tributo (1682)

Johann Friedrich Fasch (1688-1758)
Konzert in F-Dur für Blockflöte, Streicher und B.c. FWV L: F6

Carin van Heerden, Oboe, Blockflöte & Leitung
Karin Gemeinhardt, Fagott
Martin Jopp, Violine
Lucas Schurig-Breuß, Viola
L’Orfeo Barockorchester

Die sogenannte Janitscharenmusik war um die Jahrhundertwende (1800) á la mode. Die Gefahren der Türkenkriege waren gebannt, man wendete sich der ehemaligen Gefahr mit einer gewissen kulturellen Aneignung zu, schauderte in Erinnerung an Kampfmoral und Siegeskämpfe.

Joseph Haydn (1732-1809)
Hungarischer National Marsch Es-Dur Hob. VIII:4

Antonio Salieri (1750-1825)
Parademarsch C-Dur für Harmoniemusik

Joseph Haydn
Allegretto aus der Sinfonie G-Dur Nr. 100 „Militär“ (1794),
in eigenhändiger Bearbeitung für 11 Bläser und Schlagwerk

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)
Notturno C-Dur op. 24

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Ecossaise für Militärmusik WoO 22
Marsch (Zapfenstreich) für Militärmusik WoO 20
Marcia alla Turca aus: „Die Ruinen von Athen“ op. 113

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
„Die Entführung aus dem Serail“
bearb. für Harmoniemusik von Johann Nepomuk Wendt (1745-1801)

„Nun habe ich keine geringe arbeit. – bis Sonntag acht tag muß meine Opera auf die harmonie gesezt seyn – sonst kommt mir einer bevor – und hat anstatt meiner den Profit davon […] sie glauben nicht wie schwer es ist so was auf die harmonie zu setzen – daß es den blasinstrumenten eigen ist, und doch dabey nichts von der Wirkung verlorengeht …“, schreibt W. A. Mozart an seinen Vater am 20. Juli 1782. Obwohl diese Arbeit Mozarts nicht erhalten blieb, wurde es vom Profi-Arrangeur Johann Nepomuk Wendt noch vor 1800 veröffentlicht.

L’Orfeo Bläserensemble
(Flöte, zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotte, zwei Hörner, Trompete, Perkussion)
Carin van Heerden, Oboe & Leitung

Die sogenannte Janitscharenmusik war um die Jahrhundertwende (1800) á la mode. Die Gefahren der Türkenkriege waren gebannt, man wendete sich der ehemaligen Gefahr mit einer gewissen kulturellen Aneignung zu, schauderte in Erinnerung an Kampfmoral und Siegeskämpfe.

Joseph Haydn (1732-1809)
Hungarischer National Marsch Es-Dur Hob. VIII:4

Antonio Salieri (1750-1825)
Parademarsch C-Dur für Harmoniemusik

Joseph Haydn
Allegretto aus der Sinfonie G-Dur Nr. 100 „Militär“ (1794),
in eigenhändiger Bearbeitung für 11 Bläser und Schlagwerk

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)
Notturno C-Dur op. 24

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Ecossaise für Militärmusik WoO 22
Marsch (Zapfenstreich) für Militärmusik WoO 20
Marcia alla Turca aus: „Die Ruinen von Athen“ op. 113

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
„Die Entführung aus dem Serail“
bearb. für Harmoniemusik von Johann Nepomuk Wendt (1745-1801)

„Nun habe ich keine geringe arbeit. – bis Sonntag acht tag muß meine Opera auf die harmonie gesezt seyn – sonst kommt mir einer bevor – und hat anstatt meiner den Profit davon […] sie glauben nicht wie schwer es ist so was auf die harmonie zu setzen – daß es den blasinstrumenten eigen ist, und doch dabey nichts von der Wirkung verlorengeht …“, schreibt W. A. Mozart an seinen Vater am 20. Juli 1782. Obwohl diese Arbeit Mozarts nicht erhalten blieb, wurde es vom Profi-Arrangeur Johann Nepomuk Wendt noch vor 1800 veröffentlicht.

L’Orfeo Bläserensemble
(Flöte, zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotte, zwei Hörner, Trompete, Perkussion)
Carin van Heerden, Oboe & Leitung

Er gehört nicht zu den vergessenen, wohl aber zu den am meisten unterschätzten Größen der Wiener Klassik, der 1739 in der Wiener Vorstadt Laimgrube geborene und 1799 als ein „von Dittersdorf“ auf Schloß Neuhof in Böhmen gestorbene Komponist Carl Ditters. Jedenfalls lässt es sich (aus einstiger wie heutiger Sicht) nur unterstreichen und mit mehreren Ausrufezeichen versehen, dass der – wie Joseph Haydn – die längste Zeit seines Lebens fernab der großen kulturellen Zentren wirkende Musiker Letzterem als Tonschöpfer in Sachen Originalität wie Humor absolut gleichwertige war.

Höchste Zeit also für uns, sich mit einer erlesenen Auswahl seiner stürmisch-drängenden Mollsinfonien zu beschäftigen, ergänzt durch eine „Sinfonia a Contrabasso e Viola concertati“ und obendrein noch ein ganz besonderes, für die Oboe d’amore geschriebenes Konzert. Schließlich waren sich schon die Zeitgenoss:innen Dittersdorfs alle darin einig, dass gerade der Wert seiner „Oboen Concerte“ besonders hoch anzusiedeln wäre.

Carl Ditters von Dittersdorf
(1739-1799)

Sinfonia in D a Contrabasso e Viola concertati Grave D27 Krebs 127
Sinfonie g-Moll Grave g1 Krebs 33
Sinfonie d-Moll Grave d2 Krebs deest
Konzert für Oboe d’amore A-Dur Lane 43 Krebs deest

Johann Warzecha, Kontrabass
Nina Pohn, Viola
Carin van Heerden, Oboe d’amore
L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Viele Mythen ranken sich um Mozarts „Requiem“, das unvollendet blieb, wie auch um dessen „Maurerische Trauermusik“. Unsterbliche Meisterwerke sind beide, ebenso die „große“ g-Moll-Symphonie aus dem Jahr 1788. Ein Programm, das einlädt, in die Tiefen menschlicher Emotionen einzutauchen.

Wolfgang Amadeus Mozart
Maurerische Trauermusik KV 477
Sinfonie g-Moll KV 440
Requiem d-Moll KV 626

Ekaterina Krasko, Sopran
Tamara Obermayr, Alt
Virgil Hartinger, Tenor
Oddur Jónsson, Bass

Collegium Vocale Salzburg
(Einstudierung: Michael Schneider)
L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Das Publikum bejubelte die ersten drei Kantaten von Johann Sebastian Bachs „Weihnachtsoratorium“, die Gaigg bildhaft klar als eine konzertante dreiaktive Oper präsentierte. […] Süddeutsche Zeitung, Reinhard Brembeck

Johann Sebastian Bach: Weihnachtsoratorium BWV 248
Teile (Kantaten) I-III

Ekaterina Krasko, Sopran
Alois Mühlbacher, Alt
Virgil Hartinger, Tenor
Benjamin Sattlecker, Bass

Collegium Vocale Salzburg
L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Dass mit Michi Gaigg eine ideale Dienerin dieses Werks am Pult stand, bestätigte sich bereits nach wenigen Takten: „Jauchzet, frohlocket“ drang in exemplarischer Feinabstimmung des Collegium Vocale und des L’Orfeo Barockorchesters ans Ohr, und die Alte-Musik-Spezialistin legte auch fortan die Nervenbahnen des Werks und manch harmonische Kühnheit kompromisslos frei. […] Salzburger Nachrichten, Florian Oberhummer

„Die Willkür“

Johann Georg Pisendel Sonate c-Moll für 2 Violinen, 2 Oboen, Viola und Bass J.III.2b
Georg Philipp Telemann Konzert A-Dur für 2 Violinen, Streicher und B.c. TWV 52:A2
Johann Friedrich Fasch Konzert F-Dur für Blockflöte, Streicher und B.c. FWV L:F6
Francesco Bonporti Concerto a quattro F-Dur op. 11 Nr. 5
Antonio Vivaldi Konzert d-Moll für 2 Oboen, Streicher und B.c. RV 535

Der Begriff der „Willkür“ ist heute eher negativ besetzt: nach Lust und Laune, unverbindlich, von der Glücksspirale bis zur Pechsträhne. Im 18. Jahrhundert verband man mit diesem – nicht nur aber auch in der Musik – in erster Linie eine große Kreativität. Die Unterscheidung zwischen ‚wesentlichen‘ und ‚willkürlichen‘ Veränderungen (oder Manieren) weist auf die interpretatorische Freiheit innerhalb eines vorgegebenen Rahmens hin. Während die wesentlichen Manieren oft notiert waren und zum ‚guten Ton‘ gehörten, ermöglichten die willkürlichen Manieren improvisatorische Höhenflüge.

In diesem Programm sind Streicher- und Bläserkonzerte zu erleben, welche die Ausführenden zu den genannten Fantasieflügen der willkürlichen Veränderungen einladen, das Publikum ist animiert, sich von Hörgewohnheiten zu trennen und von neuen Erlebnissen überraschen zu lassen!

L’Orfeo Barockorchester und seine Solist:innen
Carin van Heerden, Oboe, Blockflöte & Leitung