Archiv | Termine

Georg Philipp Telemann: Ouverture a-moll TWV 55:a1 (aus: Six Ouvertures à 4 ou 6, Hamburg 1736)
Antonio Vivaldi: Concerto F-Dur für Flauto dolce, Streicher und B.c. RV 433 “La Tempesta di Mare”
Jean-Philippe Rameau: « pour les divinités des mers »
Suite aus Hippolyte et Aricie (1733, 42, 57 und 67 / Naïs, 1749)

Carin van Heerden, Blockflöte
L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Leitung

Paris, 1733. Mit der Aufführung einer fünfaktigen tragédie en musique, die die Geschichte von Hippolytus, Sohn des Theseus erzählt, der Aricia, die Tochter eines verfeindeten Königshauses liebt und mit Seestürmen, Meeresungeheuern sowie einem Gang in die Unterwelt aufwartet, änderten sich die Lebensumstände von Jean-Philippe Rameau, aus Dijon stammender Tastenkünstler und Musiktheoretiker, von Grund auf. Auf einmal steht der 50-Jährige im Zentrum einer theaterbegeisterten Öffentlichkeit, die ihn zum bedeutendsten Opernkomponisten seiner Zeit emporheben wird. Rameau brachte Hippolyte et Aricie im Laufe der Jahre noch zwei weitere Male, 1742 und 1757, auf die Bühne. Dabei fanden auch stets neue Tanzsätze, wie sie hier zu einer Orchestersuite zusammengestellt wurden, Eingang in das musikalische Geschehen – eine Tradition von der auch jene posthume Wiederaufnahme des Jahres 1767 Gebrauch machte, welche sich für den neu hinzugekommenen Auftritt der Meeresgötter bei Naïs, einem ballet heroïque selbigen Meisters aus dem Jahr 1749 bedienen sollte.

Georg Philipp Telemann: Das selige Erwägen des bittern Leidens und Sterbens Jesu Christi TWV 5:2
Passionsoratorium in neun Betrachtungen für Soli, Chor und Orchester (1720–22, rev. 1728 & 1763)

Maria Ladurner, Sopran (Der Glaube, Zion, Die Andacht)
Bernhard Berchtold, Tenor (Die Andacht)
Daniel Johannsen, Tenor (Petrus)
Rafael Fingerlos, Bariton (Jesus)
Matthias Hoffmann, Bass (Caiphas)
Collegium Vocale Salzburg
L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Eine Passion ist Musik über die Zeit, die bleibt. Mit Georg Philipp Telemanns „Seligem Erwägen des bittern Leidens und Sterbens Jesu Christi“ bringen wir mit einer illustren SolistInnenriege eines der schönsten und bewegendsten Passionsoratorien zur Aufführung und zeigen so, dass es vor Ostern durchaus nicht immer ein entsprechendes Werk von Johann Sebastian Bach sein muss.

Franz Schubert:
Sinfonie Nr. 2 B-Dur D 125
Sinfonie Nr. 5 B-Dur D 485
Sinfonie Nr. 6 C-Dur D 589 „Kleine C-Dur-Sinfonie“

L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Zum 25. Geburtstag von L’Orfeo 2021 steht ein besonderer CD-Release in der Orchestergeschichte am Programm: die Gesamtveröffentlichung aller Sinfonien von Franz Schubert (mit allen dazugehörigen sinfonischen Fragmenten). Ende April finden nun die finalen Aufnahmesitzungen zu diesem Großprojekt statt (coronabedingt um ein Jahr verschoben), die von einem Konzert bei der Schubertiade Hohenems begleitet werden.

Wolfgang Amadeus Mozart: Sinfonie Nr. 25 g-Moll KV 183
Ludwig van Beethoven: „Primo amore, piacer del ciel“ („Erste Liebe, Himmelslust“) WoO 92, Arie für Sopran und Orchester
„Ah! Perfido“ op. 65, Szene und Arie für Sopran und Orchester
Franz Schubert: Sinfonie Nr. 2 B-Dur D 125

Martina Fender, Sopran
L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Wolfgang Amadeus Mozart: Sinfonie Nr. 25 g-Moll KV 183
Ludwig van Beethoven: „Primo amore, piacer del ciel“ („Erste Liebe, Himmelslust“) WoO 92, Arie für Sopran und Orchester
„Ah! Perfido“ op. 65, Szene und Arie für Sopran und Orchester
Franz Schubert: Sinfonie Nr. 2 B-Dur D 125

Martina Fender, Sopran
L’Orfeo Barockorchester
Michi Gaigg, Dirigentin

Wolfgang Amadeus Mozart: Konzert für Klavier und Orchester Nr. 9 Es-Dur „Jeunehomme“ KV 271
Sinfonia Concertante in Es-Dur KV 364
Sinfonie Nr. 5 B-Dur „Haager Sinfonie“ KV 22
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 27 B-Dur KV 595

Arthur Schoonderwoerd, Hammerflügel
L’Orfeo Barockorchester
Julian Christoph Tölle, Dirigent

Markante Namen der Alte Musik-Szene – das L’Orfeo Barockorchester und der Hammerflügelspezialist Arthur Schoonderwoerd. Im letzten fränkischen sommer konnte man hören, wie sie voller Drive und Enthusiasmus die Musik vergangener Jahrhunderte mit vitaler Frische erfüllten. Unter dem Dirigat des Intendanten des fränkischen sommers Julian Tölle interpretieren sie zwei der großartigsten Klavierkonzerte Mozarts. An deren Ende steht das B-Dur-Konzert aus Mozarts Todesjahr – gefühlvolle Schönheit und entrückte Melancholie, fast ahnt man die Epoche der Romantik.
Den Klavierkonzerten an die Seite gestellt sind die berühmte Sinfonia concertante und die Haager Symphonie, ein Werk des Neunjährigen.
Ein Konzert der Extraklasse, bei dem ganz nebenbei die musikalische Entwicklung Mozarts vom Wunderkind zum gereiften Komponisten erlebt werden kann! Mit seiner Musik hat er wahrlich geschafft „den Himmel zu erringen“ – doch er fügte hinzu: „aber auch auf der lieben Erde ist es unvergleichlich schön!“

Wolfgang Amadeus Mozart: Konzert für Klavier und Orchester Nr. 9 Es-Dur „Jeunehomme“ KV 271
Sinfonia Concertante in Es-Dur KV 364
Sinfonie Nr. 5 B-Dur „Haager Sinfonie“ KV 22
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 27 B-Dur KV 595

Arthur Schoonderwoerd, Hammerflügel
L’Orfeo Barockorchester
Julian Christoph Tölle, Dirigent

Markante Namen der Alte Musik-Szene – das L’Orfeo Barockorchester und der Hammerflügelspezialist Arthur Schoonderwoerd. Im letzten fränkischen sommer konnte man hören, wie sie voller Drive und Enthusiasmus die Musik vergangener Jahrhunderte mit vitaler Frische erfüllten. Unter dem Dirigat des Intendanten des fränkischen sommers Julian Tölle interpretieren sie zwei der großartigsten Klavierkonzerte Mozarts. An deren Ende steht das B-Dur-Konzert aus Mozarts Todesjahr – gefühlvolle Schönheit und entrückte Melancholie, fast ahnt man die Epoche der Romantik.
Den Klavierkonzerten an die Seite gestellt sind die berühmte Sinfonia concertante und die Haager Symphonie, ein Werk des Neunjährigen.
Ein Konzert der Extraklasse, bei dem ganz nebenbei die musikalische Entwicklung Mozarts vom Wunderkind zum gereiften Komponisten erlebt werden kann! Mit seiner Musik hat er wahrlich geschafft „den Himmel zu erringen“ – doch er fügte hinzu: „aber auch auf der lieben Erde ist es unvergleichlich schön!“

Georg Friedrich Händel:
Arien aus Theodora, Saul, Josua, Alexander Balus, Ode for the Birthday of Queen Anne, Susanna und Salomon
Concerti grossi Op. 3 Nr. 4 und „Alexander’s Feast“
Ouvertüren aus Susanna und Alexander Balus

Franz Vitzthum, Countertenor
L’Orfeo Barockorchester
Julian Christoph Tölle, Dirigent

Georg Friedrich Händel verstand es meisterhaft, innigste Empfindung mit herzbewegender Musik auszudrücken – zum Ereignis wird sie, wenn sich der wunderbare Countertenor Franz Vitzthum und das L’Orfeo Barockorchester, eines der wichtigsten Alte-Musik-Ensembles, ihrer annehmen.
Für den Intendanten des fränkischen sommers Julian Tölle ist dieses Händel-Programm eine Herzensangelegenheit: Sacred Arias aus berühmten Oratorien mit eingefügten Concerti grossi, so wie es bei Händels Oratorienaufführungen Praxis war – die großartige CD-Produktion „The Life. The Light. The Way.“ zeugt davon.
Die Spannweite der Arien reicht von feierlicher Anrufung der Sonne, herzlichem Liebesgefühl bis hin zu feurigem Überschwang und glaubensgestützter Siegesgewissheit vor der Schlacht. All diesen Facetten verleiht Franz Vitzthum überzeugenden Ausdruck, seine flexible Stimme schwingt sich mühelos in strahlende Höhe auf.
In Händels Gesamtwerk dominieren zwar Vokalkompositionen, nichtsdestotrotz war er einer der bedeutendsten Instrumentalkomponisten des Barocks, seine Ouvertüren, Festmusiken und Concerti grossi sind seit nunmehr 250 Jahren beliebt. Mit dem L’Orfeo Barockorchester und seinen Originalinstrumenten lebt diese kostbare Musik und ist spannend – und keinen Augenblick „museal“!

Das Konzert zum CD-Erfolg:
„Eine Erfolgsproduktion. Ein Feuerwerk…“ – Nürnberger Nachrichten (30.1.2020)
„Atemberaubend…“ – Der Neue Tag (26.3.2020)
„Ein Händel-Höhenflug…“ – Neue Musik Zeitung (04/2020)

Georg Friedrich Händel:
Arien aus Theodora, Saul, Josua, Alexander Balus, Ode for the Birthday of Queen Anne, Susanna und Salomon
Concerti grossi Op. 3 Nr. 4 und „Alexander’s Feast“
Ouvertüren aus Susanna und Alexander Balus

Franz Vitzthum, Countertenor
L’Orfeo Barockorchester
Julian Christoph Tölle, Dirigent

Georg Friedrich Händel verstand es meisterhaft, innigste Empfindung mit herzbewegender Musik auszudrücken – zum Ereignis wird sie, wenn sich der wunderbare Countertenor Franz Vitzthum und das L’Orfeo Barockorchester, eines der wichtigsten Alte-Musik-Ensembles, ihrer annehmen.
Für den Intendanten des fränkischen sommers Julian Tölle ist dieses Händel-Programm eine Herzensangelegenheit: Sacred Arias aus berühmten Oratorien mit eingefügten Concerti grossi, so wie es bei Händels Oratorienaufführungen Praxis war – die großartige CD-Produktion „The Life. The Light. The Way.“ zeugt davon.
Die Spannweite der Arien reicht von feierlicher Anrufung der Sonne, herzlichem Liebesgefühl bis hin zu feurigem Überschwang und glaubensgestützter Siegesgewissheit vor der Schlacht. All diesen Facetten verleiht Franz Vitzthum überzeugenden Ausdruck, seine flexible Stimme schwingt sich mühelos in strahlende Höhe auf.
In Händels Gesamtwerk dominieren zwar Vokalkompositionen, nichtsdestotrotz war er einer der bedeutendsten Instrumentalkomponisten des Barocks, seine Ouvertüren, Festmusiken und Concerti grossi sind seit nunmehr 250 Jahren beliebt. Mit dem L’Orfeo Barockorchester und seinen Originalinstrumenten lebt diese kostbare Musik und ist spannend – und keinen Augenblick „museal“!

Das Konzert zum CD-Erfolg:
„Eine Erfolgsproduktion. Ein Feuerwerk…“ – Nürnberger Nachrichten (30.1.2020)
„Atemberaubend…“ – Der Neue Tag (26.3.2020)
„Ein Händel-Höhenflug…“ – Neue Musik Zeitung (04/2020)

Wolfgang Amadeus Mozart: Serenade Es-Dur KV 375 für Bläseroktett
Josef Mysliveček: Quintett Nr. 2 in G-Dur für 2 Oboen, 2 Hörner und Fagott
Johann Christian Bach: Bläsersinfonie Nr. 4 in B-Dur für 2 Klarinetten, 2 Hörner und 2 Fagotte

L’Orfeo Bläserensemble
Carin van Heerden, Oboe und Leitung

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts war es durchaus normal, dass ein Fürst in den Anstellungsvertrag eines Oboisten schrieb, er solle »auf unser Verlangen bey der Tafel eine Musique mit blasenden Instrumenten« aufführen: »Harmonie-Musiken«, Ensembles aus Holz- und Blechblasinstrumenten, waren ungeheuer beliebt.
Beflügelt von der ungeheuren Nachfrage und der wunderbaren Vielfalt der Klangfarben versäumte es kaum ein Komponist der Zeit, Unterhaltendes für Bläserensembles zu komponieren. Mozart steuerte seine bekannten Divertimenti und Serenaden bei, im entfernten London schrieb Johann Christian Bach für Freiluftaufführungen schwungvolle Bläsersinfonien mit Divertimento-Charakter, und Josef Myslivečeks Bläserquintette, mit ihrer Mischung aus böhmischer Musizierfreude und italienischem Formbewusstsein, gehören zum Schönsten dieses Genres.
Das L’Orfeo Bläserensemble lässt stimmungsvoll und virtuos diese Harmoniemusik wiederaufleben – in der traditionellen Besetzung aus Oboen, Klarinetten, Fagotten und Hörnern.

Wolfgang Amadeus Mozart: Serenade Es-Dur KV 375 für Bläseroktett
Josef Mysliveček: Quintett Nr. 2 in G-Dur für 2 Oboen, 2 Hörner und Fagott
Johann Christian Bach: Bläsersinfonie Nr. 4 in B-Dur für 2 Klarinetten, 2 Hörner und 2 Fagotte

L’Orfeo Bläserensemble
Carin van Heerden, Oboe und Leitung

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts war es durchaus normal, dass ein Fürst in den Anstellungsvertrag eines Oboisten schrieb, er solle »auf unser Verlangen bey der Tafel eine Musique mit blasenden Instrumenten« aufführen: »Harmonie-Musiken«, Ensembles aus Holz- und Blechblasinstrumenten, waren ungeheuer beliebt.
Beflügelt von der ungeheuren Nachfrage und der wunderbaren Vielfalt der Klangfarben versäumte es kaum ein Komponist der Zeit, Unterhaltendes für Bläserensembles zu komponieren. Mozart steuerte seine bekannten Divertimenti und Serenaden bei, im entfernten London schrieb Johann Christian Bach für Freiluftaufführungen schwungvolle Bläsersinfonien mit Divertimento-Charakter, und Josef Myslivečeks Bläserquintette, mit ihrer Mischung aus böhmischer Musizierfreude und italienischem Formbewusstsein, gehören zum Schönsten dieses Genres.
Das L’Orfeo Bläserensemble lässt stimmungsvoll und virtuos diese Harmoniemusik wiederaufleben – in der traditionellen Besetzung aus Oboen, Klarinetten, Fagotten und Hörnern.

Georg Friedrich Händel: Saul HWV 53
Oratorium in drei Teilen
Text von Charles Jennens und Abraham Cowley

Elsa Benoit, Sopran
Elisabeth Breuer, Sopran
Berenike Tölle, Sopran
Franz Vitzthum, Altus
Tilman Lichdi, Tenor
Andreas Wolf, Bass
Martin Ellrodt, Sprecher
FAU-Kammerchor
L‘Orfeo Barockorchester
Julian Christoph Tölle, Leitung

Mit einem Feuerwerk barocker Affekte eröffnen international gefeierte Solisten zusammen mit dem L‘Orfeo Barockorchester und dem FAU-Kammerchor den Fränkischen Sommer 2021 – unter der Leitung des Intendanten Julian Tölle.

Rezitation statt Rezitativ!
Martin Ellrodt erzählt mitreißend eine zeitlose Geschichte über Macht, Verrat, Liebe, Hybris, aber auch Hoffnung: Saul, eine der tragischen alttestamentarischen Gestalten, Täter und Opfer zugleich ist dieser erste König Israels, einer, der in Selbsttäuschung auf seiner Macht beharrt und die Zeichen der Zeit ignoriert – ohnmächtig verstrickt im Geflecht von mörderischer Eifersucht, Gottesfurcht, Schuld und Staatsraison.
So doppelgesichtig wie die Titelfigur ist auch Händels Oratorium Saul – Fortsetzung der Oper mit anderen Mitteln und gleichzeitig bahnbrechende Novität. Das Orchester entfaltet eine barocke Klang­pracht, die ihresgleichen sucht, der Chor fungiert erstmals als zentraler Bestandteil einer dramatischen Handlung, übernimmt aber auch kommentierende Funktionen wie in einer griechischen Tragödie.
Niemals zuvor hatte Händel eine Geschichte farbiger, differenzierter und packender vertont: Der „Trauermarsch“ ist bis heute Bestandteil von offiziellen Feierlichkeiten, die Arie des David aus dem ersten Akt oder der bekannte »Neidchor« aus dem zweiten Akt zählen zu den ergreifendsten Musikstücken des Barocks.

Georg Friedrich Händel: Saul HWV 53
Oratorium in drei Teilen
Text von Charles Jennens und Abraham Cowley

Elsa Benoit, Sopran
Elisabeth Breuer, Sopran
Berenike Tölle, Sopran
Franz Vitzthum, Altus
Tilman Lichdi, Tenor
Andreas Wolf, Bass
Martin Ellrodt, Sprecher
FAU-Kammerchor
L‘Orfeo Barockorchester
Julian Christoph Tölle, Leitung

Mit einem Feuerwerk barocker Affekte eröffnen international gefeierte Solisten zusammen mit dem L‘Orfeo Barockorchester und dem FAU-Kammerchor den Fränkischen Sommer 2021 – unter der Leitung des Intendanten Julian Tölle.

Rezitation statt Rezitativ!
Martin Ellrodt erzählt mitreißend eine zeitlose Geschichte über Macht, Verrat, Liebe, Hybris, aber auch Hoffnung: Saul, eine der tragischen alttestamentarischen Gestalten, Täter und Opfer zugleich ist dieser erste König Israels, einer, der in Selbsttäuschung auf seiner Macht beharrt und die Zeichen der Zeit ignoriert – ohnmächtig verstrickt im Geflecht von mörderischer Eifersucht, Gottesfurcht, Schuld und Staatsraison.
So doppelgesichtig wie die Titelfigur ist auch Händels Oratorium Saul – Fortsetzung der Oper mit anderen Mitteln und gleichzeitig bahnbrechende Novität. Das Orchester entfaltet eine barocke Klang­pracht, die ihresgleichen sucht, der Chor fungiert erstmals als zentraler Bestandteil einer dramatischen Handlung, übernimmt aber auch kommentierende Funktionen wie in einer griechischen Tragödie.
Niemals zuvor hatte Händel eine Geschichte farbiger, differenzierter und packender vertont: Der „Trauermarsch“ ist bis heute Bestandteil von offiziellen Feierlichkeiten, die Arie des David aus dem ersten Akt oder der bekannte »Neidchor« aus dem zweiten Akt zählen zu den ergreifendsten Musikstücken des Barocks.